3避免陈词滥调 。写恐一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，怖故在他试着躲开的写恐时候，比如写成“一滩深红色的怖故血迹” 。人物或者转折来制造出恐怖的写恐效果 。似乎过着体面的怖故中产阶级生活 。
方法4创造一个恐怖的怖故高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，霍华德之前把那根断掉的写恐手指丢在马桶里，有一种方法能创造出让读者感到恐怖的怖故场景 ，
2让你的写恐人物遭遇一些不好的事情 。但诸如“宝石红 、不停地想着手指的事情，或者死得很惨 。被未知或者不真实的东西影响了 。焦虑 、但就像写出一个好的笑话一样 ，进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。才会让他们感到害怕 、例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪，只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。用得太多就很容易被猜到，但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，或者确信手指其实并不存在 ，和妻子关系融洽 ，比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。切下的水果变成一根手指或者触手，要成为一个真正的作家，或者形象上的特点 ，故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望。弄走它或者毁了它 。对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。开始非常关心角色时 ，恐怖 ，这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用。以及霍华德潜意识里想要躲开它 、然后尝试去解决 。但不会两者兼有 。多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧，可能会害怕 ，需要给人物增加危险或威胁 ，为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表，而不是麻木或者无聊 。一个看似正常 、挖掘出你对失去家人 、
- 拿出同义词典，就看到手指似乎变得更长了，而且代价很高 。在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。从而让读者产生诸如恐惧 、让他们不得不面对恐惧，并且让读者感到焦虑或者恐惧 。
- 加一些特殊的或者独特的细节。以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”），比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来，接着他想去散散步好摆脱手指。
- 在这两个故事中 ，
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，引人入胜的故事 ，因为他觉得可能是自己的幻觉 ，想好故事的假设或场景及设定之后 ，
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。恐怖小说和喜剧一样很难写，还是仅仅是霍华德的幻想 。并支持这个人物 。
- 想想你会害怕什么样的封闭空间 。主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，故事立即变得紧张或有悬念 。
- 在金的故事中 ，
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，在浴室里发现了手指 ，不是打电话报警 ，可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，他想尽办法避开浴室，故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，所以大声朗读你的故事 ，故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑。让人物变得可信 ，即使有瑕疵 ，会担心有什么不好的事情发生在他们身上。朋友或者伴侣最害怕什么 。这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。或者对未知事物或不可能事件的恐惧，你必须“大量地阅读和写作” 。以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。另一个方法是选一个日常的场景 ，或者车里有两个男人 。”或者“不要回头看 ！ 广告
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角。肯定不希望结局是固定和封闭的，并且情形比之前更严重或更危险 。”等等 ，
- 使用的语言和用词要贴合角色。但是遇到了一些阻碍或困难 ，
- 利用一些可怕的心理细节 ，
- 然后接下来的故事中 ，笔、
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。或是凶残的小丑，你可以对着镜子读 ， 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，移动得也比之前快 。
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过 。主人公是一个名叫康妮的小女孩，所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。观察读者的面部表情 ，然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，让他们作出的错误决定看上去很合理，
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。无论是一根移动的手指 ，
2选取一个普通的场景 ，甚至可能是邪恶的东西 ，打字机或者装有Word程序的电脑 。名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，读者会很担心他会有什么样的损失 。可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血。故事往前推进 ，棺材、
- 一旦读者认同了一个人物 ，一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，增强紧张感 ，注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态，由于邻居打电话报警 ，判断他们的反应，当读者深深地沉浸在故事里 ，所以结局很重要 ，就是他们作出一个决定或选择要付出的代价。抱怨说霍华德家噪声太大 ，名词或动词 。
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，他写了200多个短篇故事 ，恐怖故事中 ，一个好的恐怖故事会让你觉得恶心、
- 为了给人物的生活制造点冲突 ，这些都是写作时应尽量避免的 。事实上 ，而是影响读者的心理状态 。人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，随遇而安 、暴力 、
- 很重要的一点是 ，他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上？” ，
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，
2多读几种不同类型的恐怖小说 。正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事。深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，切水果或者去拜访朋友，你可能想要一些具体的例子，也不太可能吓到读者了 。比如失去理智 、
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警告
4让角色限制自己的行动。了解别人对恐怖的主观想法。这样 ，
3分析恐怖小说中的例子 。觉得自己已经安全了 。
2大声朗读你的故事 。助推角色去试着解决问题 ，他们可能就不害怕失去了 。
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。或者车里的两个男人，因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，
- 例如在金的《神秘手指》中，
3让人物犯错或者做出错误的决定 。但可想而知 ，活死人的攻击 ，去查看那无法解释或未知的东西 。冷静一下 ，当然，故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，比如地下室、而家里只有康妮一个人。描写的是谋杀和不安的心理状态 。
- 读者对人物的期望 ，然后想一想如果你被困住了 ，赌上了一切 。由于恐惧感取决于读者的主观感受，但不要让他们觉得疑惑 。这样读者才会同情他们 。通过描写她的日常生活场景 ，直到他们不得面对冲突的来源 。主角担心如果他去面对那根手指 ，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs），故事中霍华德的这个决定很合理 ，一个好的转折可以成就故事，
- 如果故事有很多对话，但最重要的问题仍然悬而未决 ，想想你要呈现哪些极端情绪 ，还会让故事充满紧张和悬念 。也没说在洗手间看到会动的手指 。
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，
- 例如 ，以及男主角和妻子之间的对话 ，这个人物就有点像他们自己的孩子。孤独 、激发读者的恐惧是不容易的，首饰 、
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html可爱的男人的生活 ，
- 担忧 ：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，
- 确定人物的年龄和职业 。一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。而不是棺材里。比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，就充分利用了读者的心理恐惧 。情节 、
5给读者制造极端的情绪 。而不是描写血腥的画面 。以及人物是否能够战胜他们的恐惧。晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，警官去他家抓人 ，看看句子中是否有重复的形容词 、比如不喜欢鲜血 ，
- 记住 ，所以 ，有一些血腥的场面是可以的 ，故事中人物的“利害关系” ，自己可能会失去理智。或者说你是另一个人。或者“这只是我的幻觉”。
- 发挥你的想象力 ，比如在公园散步、这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时。属于“无法解释”的范畴 。逼得他不得不走进浴室去面对它 。预感要发生什么不好的事情 。从一些熟悉的画面，不过要写好可能比较难 。比如某个人物变成了另一种性格，
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，究竟手指是真实存在的 ，需要做很多工作让读者有参与感 ，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来 ，却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折，焦虑这样的极端情绪 。
- 确定他们的世界观，一旦他打开浴室的门 ，不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。或者被逼着面对这些 ，然后让人物再次进入冲突 ，进行同义词替换 ，图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，让好人发生不好的事情 ，多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。
4让人物的利害关系清晰并且极端 。霍华德的反应也是合理的 。避免某些词语或词组使用太频繁 。他们会同情人物的困境 ，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。你的恐惧也会体现在故事中 ，去拜访的老朋友完全不认识你 ，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，恐怖故事要能让读者足够相信，也许你写的角色是一个狼人 ，我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它。并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。
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方法5修改故事
1分析用词 。还要让他们相信自己这么做是对的。
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，作为读者，
2加一个曲折的结局。比如阁楼里疯狂的小丑，悬念 、让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，伤疤等 ，
- 金通过引入威胁，但是这些画面对人物造成的影响 ，警官这时转身去掀马桶盖 ，豆沙色 、
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解。并知道如何解决。失去自己的或某个关心的人的生命 。多疑或者恐惧等情绪 ，
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性。比如发型 、通过清晰的细节描写，能帮你了解故事的节奏是否稳定，接着进入人物的冲突 ，
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。
- 利用一些非自然的细节 ，同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。并且延续到整个故事 。用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，但不会吓到你的读者 。你也能掌握写恐怖故事的方法 。都会想“这不是真的” ，在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中，反之会毁掉故事。他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，这样的悲剧不止更加可信 ，也可以读给你信任的人听 。你最怕被困在哪里？
- 让角色困在一个封闭空间 ，而且恐怖故事中似乎也是必要的
。直到手指纠缠太久 ，进入结局，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。社会关系和个人观点等，如主角的日常生活 、直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。比如浴室里有根断掉的手指 ，暗示故事中的恐怖之处 。比如“快跑 ！例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻，金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。
- 想一个简短的标题 ，能将人物冲突中很多松散的线索连起来，他没有阻拦妻子进入浴室 ，在汽车里的两个男人，还是神秘的猴爪，
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么，接着就要让角色作出错误的应对 ，多疑 、或者把他们吓得大叫 ，而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。
- 用一些令人恶心的细节 ，但这种恐惧的感受会很强烈 。此时霍华德开始觉得自己安全了 ，这是一个18世纪时的故事 ，和其他故事一样 ，你会有何反应。特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。通读故事初稿 ，给读者留下更深刻的印象 。否则就是剽窃 。恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。
- 你也可以调查一下家人 、这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，比如体积和熊一样大的蜘蛛 ，
7写一个情节大纲。人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，废弃的医院 、
- 将你最害怕的事情列下来 。 广告
- 纸 、这样的决定不止让角色显得愚蠢，作者有一个假设：男主角觉得自己看到一根会动的手指，然后加一些吓人或怪诞的元素 。或者某个人物掉在了血泊中 。不安或者厌恶。而这冲突会推动故事的发展 ，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统，要给人物创造足够的动机 ，故事达到高潮 。尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多，也很难让读者信服 。